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40 Sax Duets [Volume 1]

 40 Sax Duets [Volume 1]

MIKEL ANDUEZA – soprano; ION ROBLES – alto;
IÑAKI ASKUNZE – tenor ; MIGUEL FERNANDEZ – barítono

Grabado en Barcelona en Julio de 2000 por Ignasi Zamora.

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Recomendado por: Lee Konitz, Randy Brecker, Chris Cheek, Manuel Miján, Perico Sambeat, Pedro Iturralde, Bob Sands y Ramon Ricker

 

 

 

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20,00

EXPLICACIÓN TEÓRICA

DÚO 1 –
Está basado en dos motivos sobre la escala de mi menor natural. El primero se expone en el alto primero en los dos primeros compases. El segundo, comenzado a distancia de tercera descendente del primero, lo expone el segundo alto, quien a continuación repite los dos motivos seguidos, para concluir en mi mayor. Este dúo puede interpretarse con cualquier tipo de saxofones (sopranos, tenores, barítonos…), o con combinaciones de distintos saxos en el mismo tono (soprano – tenor, y alto – barítono).

DÚO 2 –
Está basado en la escala de do sostenido menor dórico, esto es el segundo modo de la tonalidad de si mayor, refiriéndonos a la tonalidad del saxofón alto. La melodía presenta una forma A – B – A – B ´ y la exponen alternativamente el alto y el tenor.

DÚO 3 –
Este dúo está construido principalmente sobre la escala de la menor natural, y pretende conseguir una atmósfera melancólica o sentimental. Deberán cuidarse particularmente aspectos como la calidad del sonido y la afinación.

DÚO 4 –
Su melodía está en su totalidad compuesta por la escala “lidia bemol siete”; también puede entenderse como el cuarto modo de la escala menor melódica. Refiriéndonos a la tonalidad del saxo alto sería el cuarto modo de la escala menor melódica de “sol “, o sea: do – re – mi – fa# -sol – la – sib.

DÚO 5 –
Su melodía está construida a partir de un motivo de seis notas transportado a distancia de diferentes intervalos. Además está encajada sobre una fórmula constante de dos compases compuesta por uno de 4/ 4 y otro de 3/ 4. El alumno deberá mentalmente mantener la equivalencia del pulso en negras a lo largo de toda la canción.

DÚO 6 –
Está basado en la forma blues (12 compases) pero con un fraseo típico de las fugas barrocas: su carácter es jocoso. Además este dúo practica específicamente el picado corto.

DÚO 7 –
Su melodía está construida principalmente sobre el tercer modo de la escala menor melódica. En este caso, en sol menor melódica será: sib – do – re – mi – fa# – sol – la. Además añade la nota do# como extensión de esa escala.

DÚO 8 –
Está basado en distintos modos sobre la nota “re”, refiriéndonos a la tonalidad del saxo alto. Por ejemplo el modo mayor en el octavo compás, el menor natural en el noveno o el cuarto modo de la escala menor melódica de “la” en el compás décimo. Este dúo practica especialmente el picado corto en un tempo medio.

DÚO 9 –
Este dúo está construido con la siguiente forma: en primer lugar una introducción; en segundo lugar el tema A expuesto por el saxo alto; después un tema B de carácter diferente; y por último la reexposición del tema A, esta vez a cargo del saxo barítono.

DÚO 10 –
Este dúo practica particularmente el picado corto en un tempo rápido. Los ejecutantes pondrán especial énfasis en el ajuste rítmico de los dos instrumentos. Además sería conveniente practicar los patrones de cuartas justas cromáticas, los intervalos de décima (3ª más una octava), y los trinos con regulador.

DÚO 11 –
Este dúo construido en tempo lento plantea una amplia gama de subdivisiones rítmicas: desde valores largos a otros cortos como semicorcheas y fusas. Por lo tanto la precisión en este sentido, así como en la correcta lectura de las diferentes alteraciones, serán aspectos prioritarios.

DÚO 12 –
Este dúo se construye con la siguiente forma: primero una introducción con rápidas escalas en fusas que deberemos practicar hasta conseguir el máximo de fluidez; después un tema A expuesto por el saxo tenor; después un tema B expuesto por el saxo alto que nos lleva a retomar la idea de la introducción; y por último la repetición del tema A, esta vez a cargo del saxo alto.

DÚO 13 –
Su melodía, de premeditada sencillez, está construida básicamente a partir de intervalos de séptima. En este dúo deberán cuidarse particularmente aspectos como la calidad del sonido y la afinación.

DÚO 14 –
Está basado en la escala simétrica disminuida, en este caso formada por la sucesión de la fórmula tono – semitono. Refiriéndonos a la tonalidad del saxo tenor se construye sobre la nota “la” y consta de: la – si – do – re – mib – fa – fa# – sol# – la.

DÚO 15 –
En este dúo, de carácter repetitivo e hipnótico, deberán cuidarse especialmente aspectos como la homogeneidad del sonido y el control riguroso de los matices.

DÚO 16 –
Está basado en la escala sol menor armónica, refiriéndonos a la tonalidad del saxo tenor. Practica especialmente la afinación y las diferentes dinámicas, así como el control del ataque de la nota “re” grave en el tenor.

DÚO 17 –
Durante los años setenta y ochenta principalmente se ha desarrollado un estilo dentro de la llamada música moderna que se denomina fusión. Como su nombre indica en él se mezclan otros estilos como el jazz, el funk, el folk etc. Este dúo responde a ese género, de influencias dispares. Los ejecutantes cuidarán especialmente la exactitud rítmica.

DÚO 18 –
Está basado en la escala de si menor, refiriéndonos a la tonalidad del saxo alto. Utiliza notas características de diversas escalas menores: natural (la natural) y armónica (la sostenido). También sugiere la escala de blues (si – re mi – fa- fa#- la) con el fa natural, y utiliza la séptima mayor como apoyatura de la menor. La melodía la expone el alto y presenta una forma A – B – A – B (con una pequeña variante al final).

DÚO 19 –
Su melodía está construida principalmente a partir de la escala locria con la novena natural, o lo que es lo mismo, el sexto modo de la escala menor melódica. En este caso la escala es: si – do# – re – mi – fa – sol – la. Será importante conseguir precisión en el picado corto en los tresillos de semicorcheas, así como en los diferentes arpegios.

DÚO 20 –
Su melodía, expuesta por el alto, se construye con tres ideas. La primera toma el tercer modo de la escala de la menor melódica, o sea: do – re – mi – fa# – sol# – la – si. La segunda sobre una secuencia (fórmula armónica transportada, en este caso a distancia de tono descendente). En tercer lugar con una idea que completa las dos anteriores. El dúo termina con la repetición de la idea inicial.

DÚO 21 –
Este dúo se articula en el lenguaje del Funk. Tras una introducción el saxo tenor presenta un tema rítmico y sincopado en semicorcheas; este motivo pronto es retomado por el soprano. Después aparece un segundo tema más relajado. Por último se insinúa la repetición del primer tema, derivando en un final construido con intervalos de cuartas justas.

DÚO 22 –
Su melodía, expuesta por el alto y después respondida por el tenor, se construye con dos escalas sobre la nota “re“, refiriéndonos a la tonalidad del saxo alto. Estas son la escala menor armónica y la escala de blues: re – fa – sol – sol# – la – do – re. Además el saxo tenor insinúa la escala menor melódica en el antepenúltimo compás.

DÚO 23 –
Está construido sobre la forma “blues”, esto es de doce compases, y con un fraseo típico de los temas be – bop (ver dúo 32). Su tema principal deriva de la “escala alterada”, que en este caso consta de: re – mib – fa- solb – lab – sib – do; así puede también ser entendida como el séptimo modo de la escala menor melódica de mib. Este dúo plantea particulares problemas de lectura, así como de articulación.

DÚO 24 –
Este dúo es atonal, esto es que no responde a ninguna escala ni modo mayor o menor, ni de otro tipo, sino que se construye melódica y armónicamente según las leyes de consonancia y disonancia propias de las distancias interválicas. Habrán de cuidarse particularmente conceptos como la calidad del sonido y la afinación.

DÚO 25 –
Su melodía se articula en el lenguaje del Jazz. El dúo respeta la siguiente estructura: A, formada por dos temas, uno a cargo del alto y otro del barítono; B, formado por un tema de cuatro compases que se repite y después se transporta una tercera descendente; y por último se repite el primer tema de la sección A.

DÚO 26 –
Su melodía, expuesta por el alto, se construye con dos ideas. La primera es rítmica, y consiste en la repetición casi todo el tiempo de la fórmula negra – dos corcheas y negra ligada a blanca con puntillo. La segunda es tonal: está formada casi todo el tiempo por notas de la escala de sol mayor.

DÚO 27 –
Está construido respetando la forma y armonía de los rhythm changes. Así pues, la forma mantiene la estructura A – A – B – A. La armonía de las partes A consiste en una repetición del patrón I – VI – II – V, con una variante en los compases cinco y seis. La armonía de la parte B consiste en una cadena de dominantes por extensión (acordes de dominante transportados por intervalos de 5as justas descendentes) que nos lleva de nuevo a la tónica.

DÚO 28 –
Este dúo emula las baladas de la música de Jazz. Aunque habitualmente estas canciones se presentan con un instrumento o voz solista y un trío de acompañamiento (bajo, piano y batería), aquí lo exponemos sólo con dos saxofones: el alto toca la melodía principal y el tenor la línea contrapuntística de acompañamiento.

DÚO 29 –
Se trata de una samba, ritmo brasileño que junto a la bossa – nova constituyen una importantísima aportación a la música del siglo XX. Este dúo, aunque puede empezar a trabajarse con el metrónomo marcando negras, al final deberá sentirse a blancas, es decir, “a dos “.

DÚO 30 –
Está basado en la escala de do menor armónica. La melodía expuesta por el alto1 los ocho primeros compases tocando solo, es repetida íntegra por el alto 2, ya acompañado por el 1; a esto se le añade un final de seis compases. Este dúo practica particularmente la afinación y el control del ataque de la nota do grave.

DÚO 31 –
Está basado en una de las llamadas escalas sintéticas, esto es, formadas por dos tetracordos (grupos de cuatro notas) tomados de dos escalas diferentes. En este caso, refiriéndonos a la tonalidad del saxo alto, se trata de una escala sintética sobre la nota ”la”, tomando el primer tetracordo de su escala mayor, y el segundo de su escala menor armónica. De esta forma la escala se compone de: la – si – do# – re – mi – fa – sol# – la.

DÚO 32 –
Este dúo emula el estilo “hard – bop “dentro de la música de Jazz. El estilo be- bop creado principalmente por el genial saxofonista Charlie Parker en los años cuarenta, evolucionó hacia el “hard (duro, en inglés) – bop “en los cincuenta. Nótese el frecuente uso de los intervalos de cuarta justa que caracteriza a dicha corriente.

DÚO 33 –
Este dúo plantea una forma A – B – C – A. En la sección A una melodía en la tonalidad de re menor (para el saxo tenor) nos lleva a unas secciones B y C más modulantes, para terminar con una reexposición del tema A, esta vez a cargo del saxo barítono. Los parámetros expresivos deben cuidarse aquí especialmente.

DÚO 34 –
Para practicar este dúo se recomienda el estudio del picado corto en piano en las notas graves del saxo tenor. En cuanto al saxo alto, deberá practicar previamente los dos “sietillos” (siete figuras en una parte) que aparecen en el dúo. Estos dos grupos están formados por escalas pentatónicas (escalas de cinco notas). El primero la pentatónica mayor de “do”: do – re – mi – sol – la. El segundo una pentatónica alterada de “do “: do – re – mib – sol – la.

DÚO 35 –
Este dúo está construido casi íntegramente sobre la escala mixolidia con la novena bemol y la treceava bemol; esto es el quinto modo de la escala menor armónica de “la“. Refiriéndonos a la tonalidad del saxo alto sería sobre la nota “mi”: mi – fa – sol# – la – si – do – re. Evidentemente su dificultad reside en el ajuste rítmico de ambas voces.

DÚO 36 –
Está basado en la escala de fa sostenido menor natural, aunque incluye notas que no pertenecen al modo: do natural, y fa natural. La melodía la expone el alto 2 y presenta una forma A – B – A ´ (con una pequeña variante al final) – C. Este dúo puede interpretarse con otro tipo de saxofones o con combinaciones de distintos saxos en el mismo tono (soprano – tenor, y alto – barítono).

DÚO 37 –
Su melodía está en su totalidad compuesta por la escala simétrica disminuida, formada por la sucesión de la fórmula tono – semitono. Refiriéndonos a la tonalidad del saxo tenor la escala parte de “do # “: do # – re# – mi – fa# – sol – la – sib – do. Este dúo da la sensación de bitonalidad, esto es que cada uno de los dos instrumentos está en un tono diferente.

DÚO 38 –
Este dúo practica en el saxofón tenor el picado corto a considerable velocidad y con diferentes dinámicas. Se aconseja la utilización de la llave TF para los pasos cromáticos entre las notas sol – fa sostenido y fa natural, en el tenor.

SOUL EYES

SERENATA PARA UN CUCO
He querido terminar esta colección de dúos con dos arreglos de dos conocidos temas estándar americanos; uno es una balada y el otro un tiempo medio en swing. Espero que sean de su agrado.